Nuotraukoje maža tobulo renesanso proporcijų bažnyčia sėdi ant šlaito prie Tibro upės, kurią stebi kūginių pušų medynas. Senovės romėnų magistralė „Via Flaminia“ tiesia linija vagoja purvą pylimą. Panašu, kad šis tvarkingai geometrinis peizažas, esantis už Romos vidurio sienų, vargu ar pasikeitė 1522 m., Kai Jacopo Vignola pastatė Sant’Andrea del Vignola bažnyčią, ir 1871 m., Kai buvo padaryta nuotrauka. Bet tikrai nuo tada. Kai „Facebook“ puslapyje paskambinau į bukolišką sceną Dingo Roma , užtrukau akimirką, kol atpažinau tai kaip apylinkę, kurioje užaugau. Nemažą dalį savo vaikystės praleidau važiuodama tuo kelio ruožu vangiu, šviesiai žaliu viešuoju autobusu (šiuo maršrutu dabar važiuoja daugybė trumpalaikių tramvajų, laminuotų įvairiaspalvėse reklamose), o Sant'Andrea buvo ir yra vieniša relikvija. , pritvirtintas telefono laidais, apgaubtas eismo, ir taip lengva nepastebėti, kad net kabinos vairuotojai nežino, kad jis ten yra. Pušys vis dėlto palaiko kompaniją.
Pasikartojantys Romos lankytojai dažnai jaučia, kad miestas vadinamas Amžinuoju, nes jis beveik niekada nesikeičia. Po 25 metų galite grįžti į mylimą aikštę ir apsigauti pamatę tuos pačius paauglius, sėdinčius ant tų pačių motorolerių priešais tą patį kavos barą. Roma Sparita ištaiso nesenstamumo iliuziją sparčiai augančia nuotraukų gausa, kuri negailestingai tiksliai apibūdina nuolatinę miesto evoliuciją.
2009 m. 33 metų valstybės tarnautojas, vardu Daniele Chiù, „Facebook“ paskelbė keletą senų savo Romos nuotraukų. Jo pramogos netruko pritraukti mažą entuziastų būrį, kurie vienas kito nepažinojo, bet pasidalijo aistra savo miestui. Šiandien kolekcija pasiekė 14 000 nuotraukų ir auga taip greitai, kad jos valdymas gali būti visas darbas. Tiesą sakant, penki užimti profesionalai - chirurgas, du archeologai ir kompiuterių technikas - vakarus ir savaitgalius praleidžia organizuodami daugiau nei 120 000 gerbėjų indėlį, kurie šukuoja internetinius archyvus, skenuoja knygas, kurių dešimtmečius nebeliko, reido šeimą. albumus ir suteikia nuolatinį prisiminimų ir patirties kiekį, paversdamas puslapį vaizdine miesto transformacijų wiki istorija.
Kaip ir visi miestai, Roma yra pokyčių karuselė, sūkuriuojanti aplink keletą fiksuotų, pažįstamų taškų. Fotografavimas buvo pakankamai ilgas, kad būtų galima užfiksuoti keletą maišų ir atnaujinimo ciklų, iš kurių kai kurie vis dar gali užvirinti. Vienas vaizdas, kuris paskatino ypač karštus komentarus, rodo, kad Mussolini pasirenka daugiabučio namo karnizą istorinėje širdyje, atverdamas kelią tiesiai, išdidžiai gatvei, kuri šiame sukryžiuotų juostų mieste yra tikras potentato grandiozinių svajonių ženklas ir griovimai.
Aš užaugau palei tokią gatvę. Via Flaminia, viena iš senovės greitkelių, jungiančių Romą su jos imperija, šaudo į šiaurę nuo miesto centro, eidama per Apeninus į Adrijos jūros pakrantę. Pirmiausia jis kerta gyvatėjantį Tibrą ties Ponte Milvio, tiltu, kur imperatoriui Konstantinui, kaip įtariama, 313 m., Buvo vizija, kuri paskatino jį atsiversti į krikščionybę. Iki praėjusio šimtmečio vidurio didžioji dalis šio aukšto Parioli kaimynystės papėdėje buvusios teritorijos buvo purvinė užliejama teritorija, kurioje daugiausia gyveno kaimo migrantai, atvykę ieškoti darbo. 1950-ųjų metų nuotrauka rodo tokią panoramą, kuri sugėdino modernėjančią tautą: išsiplėtusį namą ( lūšnų miestelis, italų kalba), įsispraudęs tarp senojo stadiono balintojų. Po didelę pievą, pilną tankų, šarvuotų automobilių ir karinių sunkvežimių, barstėsi lūšnos, prisimena vienas komentatorius „Facebook“ puslapyje. Mes ten žaidėme visą dieną.
1960 m. Olimpinės žaidynės privertė vietovę atsisakyti savo apleistumo. The lūšnų miestelis buvo suniokotas, o jo vietoje atsirado idealizmo ir sporto suformuotas rajonas. Puikus architektas ir inžinierius Pieras Luigi Nervi pastatė „Palazzetto dello Sport“ - krepšinio areną po banguojančiu betoniniu kupolu. Pažymėtas modernistas Luigi Moretti padėjo suprojektuoti olimpinį kaimą, kuriame būtų 1500 mažaaukščių sodo butų, paremtų ant betoninių kolonų, kuriuose žaidimų metu buvo apgyvendinti sportininkai, o vėliau jie buvo atiduoti mažas pajamas gaunančioms šeimoms. Staiga kadaise gėdinga kaimynystė apgaubė tviskančias Italijos pokario ambicijas.
Kažkodėl „Roma Sparita“ praleidžia tą laikotarpį, kurį prisimenu, kai atviros erdvės ruožai tarp švelnaus vystymosi postų įgijo šiek tiek sėklų mugės kokybę. Dažniausiai kaimynystė išliko rami, tačiau kartą per metus keliaujantis cirkas kolonizuodavo didžiulę aikštelę už mano miegamojo lango, o kartais nerimą keliantis savanos ūžimas maišydavosi su skardžia grupės muzika. Konsjeržas Michele'as, vienareikšmiškai įnirtingai auginęs rožes priešais mūsų pastatą, trypčiojo prie dramblių narvų ir rinko mėšlą, kad būtų naudojamas kaip trąša. Kai cirkas išsikraustė, įsikėlė čigonų stovykla, ir aš nervingai skubėjau pro ratais apipintus priekabus, papuoštus puikiais skalbiniais. Po čigonų atėjo brazilų transvestitai, kurie savo klientų automobilius nuvedė į gausią tamsą ir paliko aikštelę, apsėtą nevaisingomis šiukšlėmis.
Šiais laikais aikštelė yra privatus parkas virš požeminio garažo. Dingo cirkas, čigonai ir karalaitės. Menas užėmė sporto vietą kaip rajono švelnumo ir nuotaikingos architektūros variklį. Orkestras „Accademia Nazionale di Santa Cecilia“ dabar gyvena „Auditorium Parco della Musica“, šalia olimpinio kaimo. Aplink teatrą po atviru dangumi telkšo trys skirtingų dydžių salės, kurias visas yra suprojektavęs Renzo Piano. Išlenktos jų stogų dangos daro kompleksą panašų į mutantų klaidų šeimą. Už kelių šimtų metrų naujasis šiuolaikinio meno muziejus „MAXXI“ virpa rampų ir laiptų raizginiu, kurį suprojektavo Zaha Hadid. Flaminio rajonas pasveikino visą šią kultūrą taip, kaip tai darė spalvingi praėjusio amžiaus aštuntojo dešimtmečio pokyčiai: jos nepaisė. Žiūrovų salė pakeitė Romos muzikinį gyvenimą, tačiau nedavė daugybės naujų restoranų ir viešbučių, o kaimynystėje išliko prislopinta atmosfera. „Powell-Williams Architects“ suprojektuotas naujas „Tiber“ pėsčiųjų tiltas tyliai pradėjo statybas, tačiau, atrodo, mažai tikėtina, kad šurmulio koeficientas padidės daug, nes jis susieja „MAXXI“ su negyvenama kelio danga ir stadiono kompleksu, tačiau nėra gyvenamųjų vietų, verslo ar pėsčiųjų.
Bet kokiu atveju, kaimynystėje jau yra pėsčiųjų tiltas, pagamintas iš akmens ir toks turtingas romantikos, kad per jo pasirodymą Romoje „Sparita“ praktiškai galite atsekti praėjusį pusantro šimtmečio Italijos istoriją. Štai 1849 m. Senovės romėnų arkos vis dar stovi, bet jos ilgis suluošintas kriauklėmis per abortyvią revoliuciją prieš popiežiaus valdžią. Po kelerių metų jis vėl pasirodo, atstatytas ir išgrįstas trinkelėmis, grūstis tramvajais ir asilais, nešiojančiais produkciją ir malkas. Komentarų gijoje vienas prisiminėjas prisimena šiek tiek šeimos istorijos: 1920-aisiais mano močiutė atsikeldavo 5 valandą ryto, norėdama nueiti į Ponte Milvio ir pasivažinėti vienu iš valstiečių vežimėlių, nukreiptų į turgų. Taip ji pradėjo dirbti.
Komentariatas yra niūrus krūva. Atminties (arba fantazijos) miestas yra bukoliškas, eismo neturintis miestas, panašus į šiandieną užkimštą megapolį. Tačiau stulbinamai specifinių prisiminimų, argumentų ir tyrimų pėdsakas, lydintis kiekvieną nuotrauką, peržengia tą malonumą. Kiekvienas vaizdas skatina gausybę pretenzijų ir prisiminimų: data, kai kavos baras baigė verslą, arba „Fiat“ pradėjo gaminti konkretų automobilį, 1964 m. Vestuvių šventės prisiminimas, sukrečiantis priminimas, kad po Antrojo pasaulinio karo vaikai ištraukė cigarečių butelius. gatvėje, kad būtų galima nuplauti ir iš naujo suvynioti šiek tiek suanglėjusį tabaką, o tada parduoti nikotino atspalvio vandenį ūkininkams naudoti kaip pesticidus.
Roma Sparita pakeitė mano požiūrį į Romą. Kai taksi mane spartino „Via del Muro Torto“, einančio po senovine atramine siena, prisiminiau 1940-ųjų kadrą, kai keleiviai išlipo ten iš autobuso, regis, niekur nedingo. Nuotrauka paskatino gerbėjus prisiminti viešąjį liftą, kuris nuo 1920 iki 50-ųjų žmones nuvedė prie aukščiau esančio Pincio kalno. Mašina tikriausiai mirė dėl nepriežiūros, bet šnibždėdama pastebėjau apleistas medines duris, įterptas į didžiulius atramas, įėjimą į fantominį liftą.
Faktas, kad „Roma Sparita“ naudoja „Facebook“ kaip platformą, turi trūkumų: kolekcijos ieškoti nėra lengva, nuotraukos kokybė yra ribota (todėl ji nesusikaupia su autorių teisių įstatymais), kai kuriems vaizdams trūksta informacijos, o albumus tvarko sunumeruotos savivaldybių zonos, kurių nežino net romėnai visą gyvenimą. Profesionalūs internetiniai archyvai griežčiau rodo savo gaminius; pvz., Niujorko miesto muziejus palaipsniui tiekia didelės raiškos vaizdus iš savo nuostabių archyvų į ieškomą duomenų bazę su kruopščiai redaguotais užrašais. Tačiau Roma Sparita padarė tai, ko negali muziejus: subūrė energingą kibicų bendruomenę. Internetiniai komentarai gali būti vitrioliški, nešvankūs ar kvaili, o puslapio administratoriai kiek įmanoma geriau prižiūri gijas. Bet bent jau čia dauguma prisidedančiųjų naudoja savo tikrus vardus, o tai padeda palaikyti pilietinį ir netgi naudingą diskursą, ir juos vienija meilė Romai.
Šis puslapis siūlo visuomenės pjūvį, sako Sabrina di Sante, archeologė, vadovaujanti puslapiui kartu su kitais keturiais savanoriais. Skamba visi, pradedant universiteto profesoriais ir intelektualais, baigiant vaikais. Gerai informuoti savo žinias teikia kitiems, o diskusijos vyksta nuo aukščiausio iki žemiausio lygio. Arba stabilizuojasi kažkur per vidurį, kad visi galėtų suprasti.
Tik socialinis tinklas galėjo skatinti šią naują miesto evoliucijos dokumentavimo priemonę, tačiau puslapio kūrėjams gali tekti dabar galvoti ne tik apie „Facebook“. Kartais gerbėjas, pastebėjęs senovinę nuotrauką, pateiks nuorodą į „Google Street View“. Skaitmenines nuotraukas galima pažymėti geografiškai - elektroniniu būdu susieti su tiksliomis geografinėmis koordinatėmis - ir nors dešimčių tūkstančių nuotraukų žymėjimas būtų didžiulė užduotis, pastangos leistų archyvui natūraliai išsivystyti į tankų istorinį žemėlapį. Naujos technologijos galėtų puikiai panaudoti šią medžiagą. „Microsoft“ programinė įranga „Photosynth“ supina geografiškai pažymėtas nuotraukas į erdvinį panoraminį vietos portretą. Netrukus turėtume sugebėti priartinti bet kurią planetos vietą ir slinkti per jos didelės raiškos istoriją. Galime stebėti, kaip keičiasi ir grįžta gimtiniai, kuriami ir statomi. Tuo metu kiekvienas gali turėti istoriko supervalstybę: viziją, leidžiančią pasivaikščioti po miestą ir pamatyti ne tik dabartinį jo veidą, bet ir visus ankstesnius jo įsikūnijimus.
Pastaraisiais metais „Ponte Milvio“ įgijo naują mitologijos inkrustaciją kaip vietą, kur poros pasižada savo ištikimybę, užrakindamos grandinę prie žibinto stulpo. Autorius Federico Moccia savo romane išpopuliarino šią ersatz liaudies tradiciją aš tavęs noriu (Aš noriu tavęs) 2006 m., Ir jis tapo toks populiarus, kad pardavėjai prekiauja spynomis ir „Sharpies“ rašydami pranešimus ant nerūdijančio plieno, o valdžia įsirengė specialius įsimylėjėlių postus. Romų „Sparita“ minia graužia kolektyvinius dantis dėl nuolatinės įrangos netvarkos, tačiau jų projektas įrodo tiesą, kuriai norėtų pasipriešinti: kad visi miestai, net ir Roma, vystosi nenumaldomame, būtiname nostalgijos ir išradimo šurmulyje. „Roma Sparita“ galėjo prasidėti kaip žvilgsnis į praeitį, tačiau atrodė kaip Janus, žvelgiantis į miesto istorijos ateitį - fantastišką fotografijos, kartografijos ir kolektyvinės atminties susijungimą.
„Parco della Musica“ auditorija
Klasikinės architektūros kupiname mieste Renzo Piano labai modernios klasikinės muzikos salė, šiek tiek panaši į tris kompiuterio peles, tapo be galo populiari romėnų tarpe.
Nacionalinis XXI amžiaus meno muziejus (MAXXI)
Jei „Palazzo Esposizioni“ yra daugybė dalykų plačiai auditorijai, XXI amžiaus meno muziejus, atidarytas 2010 m. Vasarą, siūlo ryžtingesnę šiuolaikinę dienotvarkę: solo pasirodymai iš aukščiausio lygio menininkų, tokių kaip „South“. Afrikietis Williamas Kentridge'as ir prastas menas judėjimo įkūrėjas Michelangelo Pistoletto dalijasi galerijos erdve sparčiai kylančiame, energingai elastingame „Zaha Hadid“ suprojektuotame pastate. Graži kavinė lauke ir puikus knygynas yra įsikūrusiame pastate - vienas Hadidas išsaugotas iš pirminio aikštės plano.